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枝雕——“刀片女”之二

               发布时间:2016-01-25 11:36:10   来自:城市商报     作者:
  
木头人儿芬兰,是木头人儿“小篮子”的同学。(《刀片女》之一见去年12月12日商报收藏阁)
  据说,先前放学后,小篮子一人站于老城墙下,伸脖,举首,仰目地看了好长一会儿风筝。从前故事里的人物芬兰,到达现场加入看风筝的队伍,虽时差仅隔一分多钟,而“她”的那一伸脖,一举首,一仰目,却花去了枝雕家的一月半时光。
  其实,没人乐意多谈从前过往,只是其中人物还活着,而且其中一个还是当今诗人家的姨妈。艺术来源于生活,因此,“你”干万别告诉诗人,从前的生活不叫人生!
  上篇文章写到——“人物中的小篮子,身着当年资本家被打倒后所济于贫民后代的一件旗袍。虽时值新夏陡燥之时,能更换的衣衫,显然无多。不久即将走来的另一刀片女,亦平胸,恰巧是当年被打倒的资本家后嗣——芬兰。她所身着的旗袍有两处补丁。届时且看,看风筝时的她,欲将布书包遮盖住补丁的情况,又会是怎样一种雕塑‘细微体’中的表现?”
  喏,眼下芬兰“她”真的来了。
  “你”若是过来人,同时又对细微体雕塑尤感兴趣,不妨将一月前文字和眼下图片中的枝雕人物,乃至关于从前、少女、岁月、辛酸往事,给予一一对照。
  人的情感究竟能细微到怎样的毫巅?就像诗人在创作《刀片女之二》期间,时常有二三文青前来做客,谈论诗人正在创作的长篇小说《命运界》之外,对什么叫“细微体雕塑”亦颇感兴趣——
  “这‘细微体’三字能理解吗?”诗人问?
  “能理解!只是查翻了百度无从寻得这三字!”文青答。
  “这‘细微体雕塑’五字能理解吗?”诗人又问。
  “能理解!只是查遍了百度无从寻得这五字学术词藻!”文青又答。
  “再问你一句,这五字能理解吗?!”诗人又问。
  较之于“小篮子”,“芬兰”虽受原木“枝”自身无一丝优势的局限,无凹凸结疤的它,还显示出与其它有柔美弧度的树枝恰恰相反的“折”,也就是体无周正之处,只能创作时,以推理式于运动中得以生出巧妙,灵感和构想。“细微体”的由来,譬如借以大型鹅卵石形状而论,“轮廓中圆方角”和“很是细微的个体上不同”,是形成鹅卵石主要特点中的象征,两者不能合一是给粗肉眼看的,两者分观后统一是给心灵目去感受的。大多数人只能识得鹅卵石笨笨的大形,而这笨笨的大形全由细微个体组线轮廓所形成的。
  也因此,树枝的形、意也如上所述。由静“致”动,齐白石的国画,也是将简化了的细微体中的写意在作物的拟人化。而就枝雕人物芬兰,因首上仰得过于小篮子,而显出脖颈更颀长,乃至躯体更无法稳定下的态势。所谓细微体更是对人物内心情感,以写意手法必须给予看似“蜻蜓点水”式的一一解剖后所获得的答题。就诗人的枝雕人物芬兰,右臂呈后翻直“7”状,将布书包由手拖拎着斜于右臀一侧,左臂垂直而下,手势和手掌却细微着推藏于布书包一处;由心势配合下的两臂两手,其用意全在欲遮挡旗袍一处的补丁,尤左手大小长度远远大于右手和人物的整体比例。若你有着诗人一般怜香惜玉的情怀,不难想象时值高中生的刀片女芬兰,身着色差明显的补丁旗袍,于聚集着路人的场所,日渐要漂亮的她恨不能此刻的布书包和左手,前者能像被套宽,后者能长成芭蕉叶大。继而就人物刀片女芬兰,因首仰得太高,整个身躯正由小运动中的“趔趄”,足跟在呈现出向后落地回压着的趋势。当然,载体本身的细微体和载体的体积量上的两给予,显然也是一把双刃剑!
  就后作枝雕人物,该如何应势前作枝雕人物一感,因篇幅原因,日后再论。
  据说,即将再度创作得看风筝下的刀片女之三,足有当年篮球女将郑海霞的高度和气势。抑或,三月底,有望问世于众。
  (倪虎)
 

 
发布人: ann
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